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[강헌의 록&論]80,90년대 싱어송라이터 하덕규·조규찬 재기 음반

1997.09.07 (일) 00:00

함춘호의 환각적인 슬라이드 기타음를 배경으로 깔고서 \"그대는 나의 짙
은 슬픔을 흔들어 깨워 환한 빛으로 나를 데리고 가줘…\" 라고 하덕규가
읊은 것은 86년 봄이었다.

\'시인 (市人) 과 촌장 (村長)\' 이라는, 다소 기이한 이름의 듀오 그룹
을 통해 (그때는 두명이 이룬 팀이 유행했다) 신선한 내음을 유감없이 뿜
어낸 이 싱어송라이터는 한장의 앨범을 끝으로 유명을 달리한 유재하와
더불어 들국화.김현식이 굵게 기록하기 시작한 언더그라운드의 영광시대
에 섬세한 터치를 덧붙였다.

그리고 89년 유재하를 추모하는 신인 싱어송라이터 경연대회에서 자신
이 만든 \'무지개\' 라는 노래로 그랑프리를 받고 이듬해인 90년 \'새바람
이 오는 그늘\' 이라는, 역시 특이한 이름의 트리오 밴드의 앨범을 통해
데뷔한 조규찬의 네번째 솔로 앨범이 여기 있다.

하덕규와 조규찬, 어쩌면 같은 뿌리를 공유하고 있는, 그러나 80년대와
90년대라는 다른 시대의 호흡을 반영하고 있는 두 싱어송라이터의 신작
은 스타 시스템의 아수라장 속에서 예전에도 그랬듯이 목청을 높여 주장
하는 주접을 떨지 않는다.

하덕규는 80년대 후반부터 종교적인 영감으로 가득한 일련의 앨범을
발
표했고 그가 \'믿음\' 의 명상으로 깊이 들어갈수록 그만큼 대중들과는 조
금씩 멀어지고 잊혀져갔다.

그런 그가 이번 앨범 \'집\' 의 서두에서는 눈을 부릅뜨고 \'경제성의 이
데올로기\' 에 대한 질타와 분노의 언어를 토해낸다.

바로 \'이 날에\' 라는 노래다.

그러나 나머지 트랙은 다시 경건한 교회에 앉아 기도하고 묵상하는 그의
일상으로 돌아가 버린다.

두번째 앨범부터 시인과 촌장에서 발아한 몽환적인 상상력에 흑인음악
의 강렬한 리듬감을 교배시켜온 조규찬의 신작이 꼭 5분에 이르는 \'비둘
기야 비둘기야\' 로 여는 것 또한 재미있다.

차세대의 대표주자로 많은 관심을 모았던 93년의 데뷔 앨범 이후 사실
상의 흥행 실패를 거듭했던 이 불우한 재기 (才器) 는 넥스트의 기타리스
트 김세황이 득의 (得意) 의 기타연주를 보여주는 이 한곡으로 그동안의
부진을 일거에 만회한다.

하덕규의 신작이 그랬듯 조규찬의 이번 앨범도 두번째 트랙부터는 이상
하게도 자신의 음악적 고정관념으로 되돌아간다.

더 이상 나아가지 못한 발라드와 힙합의 리듬들. 8부 능선에서 멈춘 이
두 앨범이 바로 90년대 한국 대중음악의 초상인 것 같아 안타깝다.

강헌 <대중음
악 평론가>